Quatuor du Yorkshire Tome Le Quatuor du Yorkshire

Le pitch

Une intrigue inspirée de faits réels (les meurtres de l’éventreur du Yorkshire qui sévit de 75 à 81). Dans le Nord minier de l’Angleterre à la fin des années 70 sévit un tueur en série, Peter Sutcliffe (aujourd’hui interné), chauffeur routier de son état et qui assassine treize femmes (dont de nombreuses prostituées). A partir de ce fait divers sanglant, David Peace raconte une Région ouvrière en proie à la désindustrialisation à coup de réformes Thatchériennes. Un immense roman noir ouvrier, social et politique.

Un quatuor qui regroupe quatre oeuvres majeures de cet auteur britannique : 1974 (Nineteen Seventy-four, 1999), 1977 (Nineteen Seventy-seven, 2000), 1980 (Nineteen Eighty, 2001), 1983 (Nineteen Eighty-three, 2002).

Pourquoi je vous le conseille ?

Car c’est un must de la littérature noire européenne. Parce que c’est un récit palpitant qui interroge l’histoire et les événements qui ont précipité la disparition de la classe ouvrière du Yorkshire. Et avec elle les idéaux de justice et de solidarité auxquels elle avait cru. Vous êtes prévenus, chez David Peace, ne cherchez pas de raisons de croire à un avenir radieux. Vous y trouverez un désespoir lucide, une exigence farouche à interroger le monde dans lequel nous vivons.

UNE INTRIGUE QUI TIENT LA ROUTE. L’enquête se poursuit, obstinément, tout au long des quatre tomes de la saga, de manière tout à fait passionnante, sans jamais nous lasser. Les personnages traversent les épisodes et les années, en passant du premier au second plan et inversement. Une trame d’enquête où les récits linéaires et choraux se répondent d’un livre à l’autre.

UN TÉMOIGNAGE POLITIQUE. On y vit, de l’intérieur ou presque, le marasme économique et l’évolution sociopolitique de l’Angleterre durant les années de fer. Une histoire d’élites corrompues, de profiteurs de service, de flics usés, de journalistes en quête de vérité dans le cadre soigneusement délimité des bassins miniers à l’heure d’un conflit social d’une ampleur inédite. Une chronique d’une noirceur effrayante mais qui reste à hauteur des victimes et de leurs familles. Victimes du tueur, mais aussi victimes de la politique Thatchérienne.

UN STYLE ET UNE NARRATION HORS DU COMMUN. Le récit allie force et originalité. Fragmenté, décomposé, polyphonique, il mélange – selon un style syncopé caractéristique – des points de vue narratifs hétérogènes. On est parfois perdu, déboussolé, rendu au chaos, comme en réponse au tumulte économique et social qui agite la population ouvrière de l’époque.